（主に東南）アジアコンテンツビジネスニュース202209－10
Publishers and booksellers association predicts revival of market growth
2022.10.04 BangkokPost（タイ） (全2,220字)
出版・書店協会、市場成長の復活を予測
タイ出版・書店協会（Pubat）は同国の出版事業の市場規模は、2021年の125億バーツから2022年には150億バーツに達すると予測（1バーツ3．88円なので600億円弱）。
「今年は市場の成長が再開されると予想されますが、総額は、ある年には300億バーツにも達した危機以前の時期にはほど遠いままです」
日本では2021年に書籍の市場規模が2300億バーツに達し、人口1億2580万人でありながらタイの20倍以上。人口5100万人の韓国の書籍産業の市場規模は1700億バーツ、フランスの市場規模はタイと同規模の人口であるにもかかわらず1100億バーツ。
過去8年間、書籍の標準価格は平均200〜250バーツだったが、過去5年間で300〜350バーツに上昇。今年は1冊400バーツに値上げする可能性もある」とティーラナイ氏。現在のところ、コミック、ライトノベル、自己啓発、政治史が上位を占めている。
Action movie ‘578’ to represent Viet Nam at Oscars
2022.10.04 ベトナムニュース(ベトナム)
アクション映画「578」、アカデミー賞でベトナム代表に
HA NOI 2018年ミス・ユニバース・ベトナム代表のニー・ヘンさん主演のアクション映画「578: Phat Dan Cua Ke Dien（578：マグナム）」が、2023年の第95回アカデミー賞のベトナム代表に選出。
監督のLuong Dinh Dungが書いた同名の小説を映画化した『578: Magnum』は、これまでベトナムの大きなスクリーンで扱われてこなかった小児性愛に関連する悲痛な物語。
文化体育観光部は、本作を第95回アカデミー賞国際映画部門の候補作に選定。『578: マグナム』は、北欧で最も権威があり、長い歴史を持つ映画祭のひとつであるタリン・ブラックナイト国際映画祭の「最優秀作品賞」候補にも選ばれています。
多くの映画フォーラムで、ネットユーザーは、品質と低収入で批判された600億ドン（254万米ドル）のアクション映画が、なぜ地球上で最も権威のある映画賞の予選に選ばれたのか、という疑問を投げかけた。ズン監督は、アカデミー賞の主催者に必要な書類の提出を完了したと述べ、今回の選出には驚かされたと付け加えた。映画のパート2の脚本は完成していると明かしたが、正式な撮影スケジュールは明らかにしなかった。
「まあ、予想外だった」。魅力と機知と成長の痛みに満ちた小説
2022.10.07 The Jakarta Post（インドネシア）
インドネシアの作家ジェシー・Q・スッタント（Jesse Q. Sutanto）は、『おばちゃんのためのダイヤルA』（Dial A for Aunties）という文学的な驚きのヒット作を世に送り出した。ロマンティック・コメディと殺人ミステリーを組み合わせたこの作品は、イギリスのComedy Women in Print賞を受賞。同時に、Netflixがこの作品を映画化を決定。
ジェシーは今年だけでも『Four Aunties and a Wedding』に続いて児童書『Theo Tan and the Fox Spirit』を、9月27日にはDelacorte Pressからヤングアダルト小説『Well, That Was Unexpected』を出版。
ジェシーは10代をシンガポールで過ごし、カトリック系の厳しい女子校に通っていましたが、高校卒業後、イギリスに渡り、オックスフォード大学でクリエイティブ・ライティングを学びました。約10年前、彼女はジャカルタに戻り、現在もイギリス人の夫と2人の娘と一緒に暮らしている。
First Vietnamese film to compete at Tokyo International Film Festival
2022.10.10 VietnamNews（ベトナム）
ベトナム映画、東京国際映画祭に初出品
10月24日から11月2日まで開催される第35回東京国際映画祭（TIFF）のコンペティション部門に、ベトナム人監督ブイ・タック・チュエンの「Tro Tan Ruc Ro（輝く灰）」がベトナム映画として初めて参加することが決定した。
この作品は、ベトナムの著名な作家グエン・ゴック・トゥー(Nguyen Ngoc Tu)の小説を原作としており、南部の海辺の村を舞台に、3人の女性とそのパートナーの関係を描いています。
チュエン監督は『Glorious Ashes』以前にも、『Song Trong So Hai』（恐怖に生きる）、『Choi Voi』（漂流）、『Loi Nguyen Huyet Ngai』（RH108）など絶賛された作品を数多く制作し、成功を収めている。COVID-19の大流行時の一般人を描いたドキュメンタリー『Khong So Hai (No Fear)』は、ベトナムのゴールデンカイト賞2021のドキュメンタリー部門シルバーカイト賞を受賞した。
Jakarta Film Week 2022 bridges arthouse cinema with city's youth
2022.10.18 The Jakarta Post（インドネシア）
ジャカルタ・フィルム・ウィーク2022、アート系映画と都市の若者の架け橋に
10月13日から16日まで、CGV Grand IndonesiaとKineforum Taman Ismail Marzukiで開催されたジャカルタ映画週間2022では、インドネシア国内外から80本以上の映画が上映された。
ジャカルタ映画週間2022は、インドネシアの長編映画『Balada Si Roy (The Ballads of Roy)』で幕を開けました。
ファジャール・ヌグロスFajar Nugrosが監督したこの青春アクションドラマは、インドネシアの作家ゴル・ア・ゴンGol A Gongが書いた同名の小説を映画化したもの。
参加作品のうち、Rahabi Mandra監督のドキュメンタリー『Langkah Bhayangkara Putri』（The Conquest of Carstensz）やHasmanan監督の1973年のドラマ『Dimana Kau Ibu... (Where Are You, Mother...)』などは、インドネシアにある動画配信サービスプラットフォームVidioで放映された。
今年の映画祭は、近年の映画体験の変容、つまり映画のストーリーテリングの代替媒体としてVidioのようなストリーミング・プラットフォームの出現を反映しようとしたものだとリナさんは説明します。
Jakarta Film Week 2022では、海外からの長編映画や短編映画も上映され、ケビン・アルディロヴァとティッサ・ビアニ主演のインドネシアのウェブシリーズ「Doa Mengancam (Dangerous Prayer)」が公開。
映画祭では、今年7月にストリーミングサービスプラットフォームDisney+ Hotstarで公開されたディオン・ウィヨコとシーラ・ダラ主演の12話の恋愛ファンタジードラマ、インドネシアのウェブシリーズYang Hilang Dalam Cinta（恋から消えたもの）が「Series of the Year」賞を授与された。
※Hotstarはインド発のサービス
「なぜ、最近の若い俳優たちは、アーテイスト映画やインディーズ映画に興味を持つようになったのでしょうか？単調でなく、より自由に自分を表現できるからです。もう白馬の王子様になる必要はないんだ」と、ジュルディさんは笑いながら話してくれました。
'Uniting Humanity' at this year's Ubud Writers & Readers Festival
今年のウブド作家・読者祭は「人類をひとつにする」。
2022.10.20 The Jakarta Post(インドネシア)
UWRFは東南アジアで最大の文学フェスティバルに成長し、テレグラフ紙は世界の文学フェスティバルのトップ5にランクインさせた。
「ノーマン・エリクソン・パサリブNorman Erikson Pasaribuなど、過去の参加者の多くは、その後、素晴らしい活躍をしています。彼らの短編集『Happy Stories, Mostly』（ティファニー・ツァオ訳）は、2022年共和国意識賞を受賞し、2022年国際ブッカー賞のロングリストに入りました」とクラリッサは語っています。
"私の最初の2作、『レインバード』と『隅田美和子のパーフェクトワールド』と同様、『ウォーターソング』は日本を舞台にした魔術的リアリズムの要素を持つ文芸ミステリーです。この3つの小説はシリーズものではありませんが、相互に関連しています。ある本の登場人物が他の本で登場することもありますよ。かなり野心的な内容でしたね」。
※インドネシアの文芸フェスティバルがそんなに大きいことも知らなかったし、インドネシア人作家が日本を舞台にしたミステリーで評価されているのも知らなかった！
Thai digital content set to hit B62.4bn
2022.09.22 BangkokPost（タイ）
タイのデジタルコンテンツは624億Bに達すると予想される
デジタル経済推進庁（Depa）によると、タイのデジタルコンテンツ産業の規模は、ゲーム分野の力強い成長とアニメーション産業の回復により、昨年の420億バーツから2024年には624億バーツに達する見通しだ（2022年10月現在1バーツ3．88円。623億バーツ＝2421億円）。
Depaが実施した2021年のデジタルコンテンツ産業に関する最新の調査によると、昨年はゲーム分野の繁栄に支えられ、その額は7%増の420億バーツに達しました。
登録資本金1億バーツ以上のゲーム業界の主要プレーヤーは10社、登録資本金1000万バーツ以上のキャラクター業界の主要プレーヤーは14社、登録資本金2000万バーツ以上のアニメーション業界の主要プレーヤーは10社しかありません。2019年から2021年の3年間におけるゲーム分野の年間成長率は、それぞれ16％、35％、8％。ゲーム業界は昨年、モバイルゲームパブリッシャーからの収益によって370億バーツの価値を持つようになった。
MONSTA EXPANDS NEW DIGITAL EXPERIENCE PLATFORM FOR FANS
2022.09.28 Bernama(マレーシア)
MONSTA、ファン向け新デジタル体験プラットフォームを拡充
クアラルンプールのアニメーションスタジオMONSTAは、The Sandbox、Roblox、Minecraftなどを通じて、アニメーションのファン向けに新しいデジタル体験プラットフォームを拡大すると発表。
MONSTAの最高経営責任者Nizam Abdul Razak氏は、このプラットフォームに約1000万リンギット（1リンギット＝約31円。つまり3．1億円）を費やす見込みであり、10月15日にデビュー予定の同スタジオの最新スーパーヒーローインタラクティブゲーム「Mechamato Roblox」も含まれる。
MONSTAは、人気アニメBoBoiBoy、Mechamato、Papa Pipi、Fly With Yayaに続く作品。
※マレーシアのキッズ向け3Dアニメは熱いのですが、『ボボイボーイ』で知られるMONSTAがロブロックスやマイクラにも参戦すると。『メカアマト』は今年から日本でも翻訳配信されていてNetflixやカートゥーンネットワークで観られます。
「Gendut Siapa Takut?!!!」レビュー。マーシャンダ、主演女優の素質を発揮
2022.10.01 ジャカルタポスト（インドネシア）
マシャンダは『Gendut Siapa Takut?!!!』(誰が太っていることを恐れるのか)でカムバックした。
プリタギータ・アリアネガラ監督、プリタギータとイリヤ・アクトップ脚本によるこのロマンティック・コメディは、アルニラAlniraの同名小説を映画化したもの。
プラスサイズのヒロインが王子様を探すロマコメは、インドネシアの映画シーンでは何も新しいことではない。最も新しい例は、ジェシカ・ミラとシトラ賞を受賞したレザ・ラハディアン主演の2019年のロマコメ長編『インパーフェクト』。とはいえ、『Gendut Siapa Takut?!!!』は、プリタギータ・アリアネガラにとってロマコメの領域に初めて踏み込んだ監督作であり、その仕上がりは半端なものではない。
※インドネシアのロマコメ市場すごいな。
RM50 MLN DEKAN TO PRODUCE QUALITY PATRIOTIC FILMS - FINAS
2022.10.08 Bernama(マレーシア)
愛国心に満ちた良質な映画の制作に5000万ルピーのデカン - フィナス
マレーシア国家映画制作基金（DEKAN）として5000万リンギが割り当てられ、世界の多くの観客に売り込むことができる愛国的な映画の制作を促進することができるようになった。マレーシア国立映画開発公社（Finas）の最高経営責任者であるMd Nasir Ibrahim教授は、「Mat Kilau Kebangkitan Pahlawan」などの映画がマレーシア史上最高のチケット回収を達成したことを受け、多くのプロデューサーが国家映画や大作の制作に関心を示している、と述べた。
※『マット・キラウ』Netflixで日本語版観られます
子供向けデジタルアニメーションの会社であるDuriooの最高経営責任者兼創設者のSinan Ismail氏は、DKDの提供は、地元のクリエイティブやデジタルアニメーション・コンテンツに関する新しい才能や可能性に注目する政府の継続性を示していると述べました。
※Duriooはムスリム向けのキッズ、ファミリー向け3Dアニメを配信。この張り付けたサンプル動画で見られるタコ、名前が「タコ」で草。ムスリム回帰が進んでいるインドネシアがお隣なので、アニメやマンガに力を入れているマレーシアからこういうのが出てくるのはなるほどなと（マレーシアは多民族国家なのでムスリムもいます。人種的にも中国系、マレー系、インド系がいて、多言語でもあり、それぞれに配慮したコンテンツを作れて最初から多言語配信できる強みがある。KADOKAWAが買収したゲンパック発の児童マンガ『どっちが強い!?』もそういう文脈から生まれている）
Local film industry sees golden era ahead in line with streaming boom
2022.10.22 The Jakarta Post（インドネシア）
ストリーミングブームで黄金期を迎える現地映画産業
「観客動員数は飛躍的に伸び、インドネシア映画はロケットスタートを切っています。このため、多くの関係者が映画投資に関心を持つようになりました。また、政府も資金面でより協力的になっています。これは、ここ数十年で見た中で最高の状態であり、さらに良くなることを期待しています」と、インドネシアの映画監督ポール・アグスタPaul Agustaは、木曜日にThe Jakarta Post紙に語っています。
官能的な『Jakarta vs Everybody』など、何十本もの映画を手がけてきたポールは、「どちらかといえば、良質なストリーミング・シリーズは、インドネシア映画全体への動きを高め、地元のコンテンツをより高く評価してくれるようになるでしょう」と述べています。
ポールと同じくToba Dreamsのディレクター、ベンニ・セティアワンも、ウェブシリーズの撮影期間に見られるように、今日の映画産業における資金調達ムードが盛んであることに同意しています。
当初、（ストリーミングサービスの台頭は）脅威に感じたかもしれませんが、最終的には良い結果になりました」と、ヒットシリーズ『Layangan Putus』のディレクターは述べています。
※中国テンセント資本のWeTVで配信
一方、Media Partners Asiaの調査によると、インドネシアのプレミアムビデオサービスであるVidioは、国内市場のストリーミング時間においてNetflixとDisney+を追い抜き、競合他社を大きく引き離して国内最大になった。
「インドネシアの人々は、ローカルコンテンツに関心を持っています。VidioのCEOであるSutanto Hartonoは、火曜日、thePostonに次のように語りました。「当社はメディアとコンテンツ制作において長年の経験があり、人々の需要に応じてローカルコンテンツを識別し制作することができます。
NetflixやDisney+とある程度同じ市場で競争していますが、Vidioは映画やシリーズものに加えて、インドネシアで軽視できない市場セグメントであるスポーツも提供しているため、リードしている。
「私たちは、テレビ視聴者、映画視聴者、スポーツ視聴者という3つの主要なセグメントに注目しています。私たちは、この3つのカテゴリーで優位に立っていると考えています。そして、当然のことながら、ハリウッド映画、韓国ドラマ、長編アニメなどの人気コンテンツで（ストックを）埋めています」とSutantoは述べています。
※AmazonPrimeもアメリカではスポーツ中継に力入れてるもんな。インドネシアも外資参入などもあって映像業界がバブってるようですね。しかしインドネシアはアメリカ勢（Amazon、Netflix）も中国勢（WeTV等）も入ってるのに国産VOD/OTTが一番なのはすごい。Vidioが強い理由調べようかな。
えー、僕は調べていてとても面白かったのですがみなさん東南アジアのコンテンツビジネス動向や注目作品に興味ありますかね…まあマンガ、アニメ、ウェブトゥーン関連のことももちろん紹介したいとは思います。ではまた
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